Οι δημιουργοί του Court of Owls επανεξετάζουν την κλασική ιστορία της DC που φημολογείται ότι εμπνέει το νέο παιχνίδι Batman της WB

(Πιστωτική εικόνα: DC)

Η εποχή της «Νέας 52» της DC έχει έρθει και έχει φύγει, αλλά αναμφισβήτητα ο πιο ηχηρός αντίκτυπος – και η κρίσιμη επιτυχία – εκείνης της εποχής ήταν ο Scott Snyder και ο Batman του Greg Capullo.

Και ξεκίνησε με ένα εναρκτήριο ιστορικό τόξο με τίτλο «The Court of Owls».

Ο Μπάτμαν πίστευε ότι ήξερε το Γκόταμ Σίτι σαν το πίσω μέρος του χεριού του, αλλά αυτή η ιστορία 2011-2012 αποκάλυψε παλιές πληγές που η πόλη έφερε για γενιές – μία που συνδέεται όχι μόνο με την οικογένεια Wayne αλλά και με τον Ντικ Γκράισον. Και όπως λέει ο Snyder στο Newsarama, η ιστορία εμπνεύστηκε από τα δικά του συναισθήματα για να μεγαλώσει στη Νέα Υόρκη και πώς άλλαξε και από τα δικά του συναισθήματα ανεπάρκειας αναλαμβάνοντας τον τίτλο ναυαρχίδας της DC και ξεκινώντας ένα τολμηρό, ρεκόρ σε όλη τη γραμμή του DCU συνολικά.

(Πιστωτική εικόνα: DC)

Με σχεδόν 10 χρόνια ιστορίας και συνεργασίας μεταξύ αυτών των πρώτων πρωτοποριακών ζητημάτων και της σημερινής εποχής, οι Snyder και Capullo μας επέτρεψαν να τραβήξουμε πίσω την κουρτίνα για το πώς ξεκίνησε, να αποκαλύψουμε τα πικρά επιχειρήματα που είχαν μεταξύ τους και DC στην αρχή και να προβληματιστούν πίσω στο τελικό προϊόν μια δεκαετία αργότερα.

Newsarama: Γκρεγκ και Σκοτ, υπήρχε κάποια πίεση θεωρώντας ότι το “Court of Owls” ήταν το πρώτο crossover event της επανεκκίνησης “New 52” σε ολόκληρη τη γραμμή; Θέλατε να το κάνετε ένα crossover event ή ήταν αυτό το σχέδιο της σύνταξης?

Σκοτ Σνίντερ: Όλα ήταν πολύ πίεση μόνο και μόνο επειδή ήμουν ακόμα πολύ πράσινο. Το να κάνω το “Court of Owls” ήταν ένα μεγάλο εμπόδιο για μένα απλώς και μόνο επειδή φοβόμουν να είμαι στο Batman, στο Batman # 1 και στον Bruce Wayne να είμαι Batman.

Ήρθα από το να κάνω το «The Black Mirror» [στο Detective Comics] και αυτό από μόνο του ήταν πολύ περισσότερο από ό, τι ήμουν έτοιμος να αναλάβω εκείνη την εποχή. Είχα προσληφθεί για να κάνω αντίγραφα ασφαλείας στο Detective Comics ενώ ο Paul Dini έκανε τα χαρακτηριστικά. Τότε ο Παύλος πήρε μια άλλη συναυλία και με το πουθενά με ρώτησε αν θα ήμουν έτοιμος να γράψω ολόκληρο το χαρακτηριστικό και να δημιουργήσω αντίγραφα ασφαλείας για έναν χρόνο στον Ντετέκτιβ.

Αυτή η δουλειά ήταν περισσότερο από ό, τι περίμενα να προσφερθεί από την DC. Σκέφτηκα ότι θα μου χρειαστούν χρόνια για να κερδίσω και οι δύο την ευκαιρία να γράψω καθόλου στον κόσμο των Bat. Και ο Batman είναι ο αγαπημένος μου χαρακτήρας, ήμουν απόλυτα πεπεισμένος ότι δεν ήμουν πουθενά έτοιμος να πάρω κάτι σαν ένα πλήρες χαρακτηριστικό – με πρωταγωνιστή τον Batman είτε ήταν ο Dick Grayson είτε ο Bruce Wayne. Και ο Dick Grayson δεν ήταν ευκολότερος επειδή φοράει την καρδιά του γύρω από το μανίκι του. Το γεγονός ότι φοβόταν να είναι ο Μπάτμαν και φοβήθηκα να γράψω τον Μπάτμαν το έκανε πολύ πιο εύκολο. Σας λέει όλα όσα σκέφτεται και αισθάνεται, ώστε να μπορώ να το επεξεργαστώ και να το περάσω εύκολα στη σελίδα.

(Πιστωτική εικόνα: DC)

Ο Bruce Wayne είναι πολύ πιο δύσκολος. Παίρνετε τα συναισθήματά του από την απροθυμία να μιλήσει για αυτά και άλλους ανθρώπους εκφράζοντας διαθλαστικά τα συναισθήματά του σχεδόν με πληρεξούσιο. Όπως είπε ο Άλφρεντ, “Πρέπει να αναστατωθείτε Δάσκαλε Μπρους.” και τότε, ξέρετε, είναι αναστατωμένος, τέτοια πράγματα.

Το θέμα είναι, φοβήθηκα πολύ όταν ήρθα στο Batman και μετά ανακάλυψα ότι ήταν ο Batman # 1. Η επιτυχία του “Court of Owls” με το τεύχος # 3 ή # 4 με συγκλόνισε πραγματικά. Θυμάμαι ότι πήγαμε, νομίζω ότι ήταν το C2E2, δεν θυμάμαι σε ποιο συνέδριο, αλλά πήγα σε ένα συνέδριο με τον DC και κάποιος ήρθε ντυμένος ως Talon και δεν έχω δει ποτέ κάτι τέτοιο, προφανώς – αυτό το είδος fandom . [Ο αρχισυντάκτης του DC] Bob Harras, ο οποίος στάθηκε εκεί με τον [τότε συν-εκδότη DC] Dan DiDio είπε, “Φαίνεται ότι θα πρέπει να κάνουμε ένα crossover.”

Απλώς έγραψα την ιστορία και ήξερα ότι υπήρχε ένα σημείο δράσης όπου οι Talons επιτίθενται στην πόλη που θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί για crossover. Αλλά νομίζω ότι έχοντας προέλθει από επαγγελματίες και είμαι πραγματικά ερωτευμένος με τις συνεργατικές πτυχές των κόμικς και ότι πάντα ήθελα να δουλέψω στο συγκρότημα Bat, το συναίσθημά μου ήταν αν κάνουμε ένα crossover ο μόνος τρόπος που θα ήμουν άνετα να το κάνω ήταν απλά να δώσω ένα προτροπή που επέτρεψε στους δημιουργούς να κάνουν κάτι καλύτερο για το δικό τους βιβλίο.

Έτσι, για να πάτε σε κάποιον όπως ο Gail Simone στο Batgirl και να πείτε “Μπορείτε να διαλέξετε ένα Talon από οποιαδήποτε εποχή, οποιοδήποτε δημογραφικό – αρκεί να ακολουθούν ορισμένες οδηγίες και δολοφόνοι, εκπαιδεύτηκαν από το Δικαστήριο. Τους κάνετε σχετικούς με την ιστορία σας και την κατάσταση, αλλά ό, τι νομίζετε ότι θα προκαλούσε συναισθηματικά και σωματικά τον ήρωά σας στο μεγαλύτερο βαθμό σας καλωσόρισμα για να δημιουργήσετε οτιδήποτε θέλετε, οποιοδήποτε είδος Talon. “

Ήταν μια έκρηξη από αυτή την άποψη και ο τρόπος με τον οποίο οι άνθρωποι ανέβηκαν στην περίσταση. Όπως ο Τζίμι Παλμιώτι στον Τζάστιν Γκρέι στον Γκάιλ στον Κάιλ Χίγκινς. Ήταν πολύ διασκεδαστικό! Αυτή ήταν λοιπόν η πρώτη μου γεύση συνεργασίας σε μια ευρύτερη κλίμακα, μου έδωσε μια πείνα να το κάνω περισσότερο όταν φτάσαμε σε πράγματα όπως Dark Nights: Metal και όλα τα πράγματα που κάνω τώρα.

Nrama: Αναφέρατε τον Kyle Higgins, ο οποίος έγραψε τον τίτλο «New 52» Nightwing. Πόσο στενά συνεργαστήκατε με τον Higgins?

Σνίντερ: Όταν το σκέφτηκα αρχικά ως μια μικρότερη ιστορία, ήξερα ότι μπορεί να έχει σχέση με τον Dick Grayson πίσω όταν έκανα το Detective Comics. Δεν συναντήθηκε ποτέ ως ιστορία του Dick Grayson. Δεν ήταν τίποτα σαν το πώς αποδείχθηκε για τον Bruce, αλλά άρχισα να σκέφτομαι έναν τρόπο με τον οποίο θα μπορούσα να έχω μια οργάνωση που προσευχόταν για παιδιά στο τσίρκο μετά τον Dick.

(Πιστωτική εικόνα: DC)

Ο Kyle και εγώ, όταν πήρε το Nightwing, ήμασταν φίλοι αφού είχαμε ήδη κάνει το Batman: Gates of Gotham μαζί με τον Mike Marts πριν από το «Νέο 52». Όταν έκανα τον Ντετέκτιβ, ήμασταν πολύ κοντά εκείνη την περίοδο. Ήρθε σε υπερήρωα κόμικς την ίδια στιγμή που ήμουν. Είναι ένας καταπληκτικός τύπος, καταπληκτικός συγγραφέας. Είμαστε ακόμα πολύ κοντά. Ήταν πραγματικά μια τόσο συνεργατική προσπάθεια. Ήταν πολύ υποστηρικτικός για τα πράγματα που έκανα στο Batman, και ήταν θέμα να βρω ποια κομμάτια ταιριάζουν καλύτερα πού. Πόσα να δώσετε στην ιστορία του Dick Grayson; Πόσο πρέπει να διατηρήσετε στην ιστορία του Bruce; Ήταν μια πραγματικά θετική εμπειρία.

Nrama: Γκρεγκ, γιατί πιστεύεις ότι ήταν σημαντικό να πεις την ιστορία του «Court of Owls» στην αρχή τόσο του Scott όσο και του τρεξίματός σου στο Batman?

Κάπουλο: Νομίζω γιατί δεν είχε καθίσει εντελώς ο χαρακτήρας. Κατά κάποιο τρόπο, αυτό τον ξεκίνησε. Ο Μπάτμαν ήταν πεπεισμένος ότι ήξερε τον Γκόταμ μέσα και έξω. Μαθαίνοντας ότι το γήπεδο ήταν εδώ και χρόνια, ακριβώς κάτω από τη μύτη του, και δεν γνώριζε καθόλου ότι ήταν ένα παιχνίδι αλλαγής.

(Πιστωτική εικόνα: DC)

Nrama: Γιατί νομίζετε ότι ήταν τόσο ενδιαφέροντες ανταγωνιστές?

Κάπουλο: Το σκιερό κράτημα του Δικαστηρίου, εκατοντάδων ετών, τραβώντας χορδές με τον ήρωά μας να μην είναι κανένας ο σοφότερος είναι αρκετά συναρπαστικό υλικό.

Nrama: Τι έγινε με την εισαγωγή και τη δημιουργία του Talon για εσάς δύο?

Σνίντερ: Πάντα με γοήτευε η ιδέα ότι ο φυσικός αρπακτικός της νυχτερίδας είναι μια κουκουβάγια. Υπάρχει ήδη αυτή η βαθιά, πολυστρωματική πτυχή στη σχέση μεταξύ κουκουβαγιών και νυχτερίδων στη μυθολογία Bat. Μεταξύ παλιών, ξεχασμένων ιστοριών για χαρακτήρες κουκουβάγιας και το είδος των περίεργων, μυστηριωδών πτυχών της οικογενειακής ιστορίας του Γουέιν. Στη συνέχεια, ορισμένα πράγματα που επισημάνθηκαν από τον Grant Morrison όταν έκανε το Earth 3 Crime Syndicate Owlman.

Υπήρχε πάντα αυτή η υπόδειξη ότι υπάρχει αυτό το μυστικό που έχει σχέση με κουκουβάγιες και νυχτερίδες στο Gotham. Έτσι, ήξερα ότι ήταν η εικονογραφία που ήθελα να χρησιμοποιήσω. Ήταν αστείο γιατί πραγματικά είχα έναν μεγάλο αγώνα με τον DC σε αυτό το σημείο. Ήταν ένας από τους πρώτους πολλούς μεγάλους αγώνες που είχα κατά τη διάρκεια αυτής της ιστορίας.

Νομίζω ότι μου έδωσε τη φήμη ότι είμαι λίγο δύσκολος άνθρωπος, αλλά ήμουν πολύ πεπεισμένος ότι θα ήταν η μόνη μου ευκαιρία να γράψω ποτέ τον Bruce Wayne. Ότι επρόκειτο να κλωτσώσω ή να απολυθώ μέχρι το τέλος του. Λοιπόν, θα μπορούσα επίσης να του δώσω ό, τι είχα και απλά να βάλω κάθε προσωπικό στοιχείο σε αυτό για να το κάνω κάτι που θα μπορούσα πραγματικά να αντέξω.

(Πιστωτική εικόνα: DC)

Από πού προήλθε από την άποψη του Talon, ήμουν σε ένα σημείο της ζωής μου όπου μετακόμισα στο σημείο όπου ζούμε τώρα – περίπου δύο ώρες έξω από τη Νέα Υόρκη. η γυναίκα μου σπούδαζε για να γίνω γιατρός, και μόλις μπήκα στα κόμικς αφού έκανα πεζογραφία. Τα κόμικς ήταν πάντα το όνειρό μου. Υπήρχαν κάποιες πτυχές της ζωής μου που αισθάνθηκα πραγματικά ήρεμες και πραγματικά συναρπαστικά αναπόφευκτες. Είχα φτάσει σε ένα σημείο που ξεκίνησα ένα συναρπαστικό νέο κεφάλαιο.

Τότε υπήρχαν και άλλες πτυχές του που ένιωθαν πραγματικά ζαλισμένοι. Όπως όταν επέστρεψα στην πόλη για να πάω στα γραφεία – τα γραφεία DC που ήταν στο 53rd Street. Μεγάλωσα στο 23rd Street, όχι πολύ μακριά από αυτά τα γραφεία. Και μερικές φορές περπατούσα στο σημείο όπου δούλευε ο πατέρας μου, ακόμα στην 34η οδό, και αυτοί ήταν οι παλιοί μου γοητευτικοί χώροι ως παιδί που γειτνιάζει γύρω από το Murray Hill. Θα περνούσα εκεί μερικές φορές γύρω από το λιμάνι, όπου κάναμε να κάνουμε παρέα, γιατί η αδερφή μου δούλευε και εκεί και έβλεπε πόσο δραματικά είχαν αλλάξει οι γειτονιές και πως τίποτα δεν ήξερα ως παιδί ήταν ακόμα εκεί, σαν κυριολεκτικά σχεδόν τίποτα. Ήταν πραγματικά ανησυχητικό και μόλις δημιούργησε αυτό το παράξενο συναίσθημα τοποθέτησης.

Και θυμάμαι να σκέφτομαι, ήμουν σε ένα σταυροδρόμι στη ζωή μου εκείνη τη στιγμή όπου μόλις είχαμε το πρώτο μας παιδί, και σκεφτόμασταν να έχουμε ένα δεύτερο. Προσπάθησα να το βάλω πραγματικά σε αυτήν την ιστορία. Ο Μπάτμαν γνωρίζει πραγματικά τον Γκόταμ αυτήν τη στιγμή καλύτερα από οποιονδήποτε άλλο. Ο τρόπος που γνωρίζετε τη γειτονιά σας όταν είστε παιδί. αποτελείται από τους ανθρώπους που σας ενδιαφέρουν. Αποτελείται από εσάς και τους φίλους σας. Υπάρχει ως ένα φανταστικό πράγμα που κάνετε πραγματικότητα με τη βούληση και τη φαντασία μαζί. Αλλά όταν αλλάξουν αυτά τα πράγματα ή οι άνθρωποι φύγουν, αυτή η γειτονιά δεν υπάρχει πλέον, ακόμα κι αν τα κτίρια και τα πράγματα είναι ακόμα εκεί.

Συνειδητοποίησα ότι ο τρόπος να πληγώσω τον Μπάτμαν, να τον προσεγγίσω και να πει μια ισχυρή ιστορία ήταν μέσω μιας δραματικής και ακραίας εκδοχής αυτού που ένιωθα. Πού μπορεί να είναι τόσο σίγουρος για την πόλη αυτή τη στιγμή, αλλά αν η πόλη μπορούσε να του δείξει, δεν θα με ξέρεις σε πέντε χρόνια και δεν με ήξερες πριν από πέντε χρόνια. Κάνοντας αυτό, του δείχνει τη δική του θνησιμότητα και πόσο μικρός είναι – τον διδάσκει ταπεινότητα και ότι υπάρχουν κάποια μυστήρια που δεν θα λύσετε ποτέ. Υπάρχουν μερικά πράγματα που δεν θα γνωρίζετε ποτέ. Τότε θα έχω κάτι πολύ δυνατό. Έτσι, το Talon για μένα ήταν η μέθοδος για να του δείξω ότι υπήρχε μια αντίθετη φιγούρα, ένας αρπακτικός, που τον αντικατόπτριζε όλη την ιστορία και ότι υπήρχε μόνο σε αυτό το ένα λεπτό.

(Πιστωτική εικόνα: DC)

Και αν μπορούσα να τα φέρω όλα στη ζωή, και όλα ήρθαν να προσεύχονται πάνω του και να τον κυνηγούν. Δεν θα ήταν απλώς ένας στρατός νίντζα ​​ζόμπι, ξέρετε, ποιοι είναι, αλλά θα ήταν αντ ‘αυτού σχεδόν μια αίθουσα εφέ καθρέφτη. Όπου έβλεπε πόση πόλη δεν γνώριζε, πόσο από αυτήν θα ήταν πάντα ένα μυστήριο γι ‘αυτόν. Αυτή ήταν η δύναμη για μένα τόσο στο ίδιο το δικαστήριο όσο και στα Talons. Ήταν αυτό το είδος οπλισμού της ιστορίας λέγοντας ότι υπάρχεις για μια μόνο στιγμή, ανεξάρτητα από το πόσο μεγάλο πιστεύεις ότι είσαι.

Η ιστορία είναι κατασκευασμένη σαν μια ομόκεντρα σειρά δαχτυλιδιών, αλλά κινούνται προς τα μέσα. Στην αρχή ο Bruce δεν πιστεύει ότι υπάρχει το Δικαστήριο. Λοιπόν, υπάρχουν. Τότε πιστεύει ότι δεν μπορούν να είναι πολύ διαδεδομένοι. Λοιπόν, έχουν βάσεις στο πραγματικό του κτίριο. Τότε πιστεύει ότι δεν μπορεί να έχει σχέση με τη δική του ιστορία. Τότε έχει να κάνει πολύ με την ιστορία του – ο Dick Grayson είναι σε αυτό. Βλέπει τη δική του οικογένεια, όπου μπορεί να έχει ακόμη και έναν αδελφό. Σκοπεύει να τον αποσταθεροποιήσει πλησιάζοντας όλο και πιο κοντά, και τα Talons για μένα είναι μια συνάρτηση αυτού. Είναι ένας τρόπος να πούμε ότι δεν υπήρχε μόνο ένας από αυτούς, αλλά ένας από αυτούς σε κάθε εποχή που δεν θα καταλάβετε ποτέ.

Nrama: Θέλετε το DC να χρησιμοποιεί τον χαρακτήρα Talon περισσότερο στο «Rebirth» και πέρα; Θέλετε να εργαστείτε περισσότερο στον χαρακτήρα?

Σνίντερ: Το δικαστήριο, είμαι πολύ χαρούμενος με το πώς έχουν χρησιμοποιηθεί.

Μακάρι να τα χρησιμοποιούσα περισσότερο με ορισμένους τρόπους. Είχα μια δεύτερη ιστορία μαζί τους. Επρόκειτο να τους ζητήσω να συναντήσουν τον βασιλιά κουκουβάγια. Ήταν πραγματικά θέμα μόνο δύο πράγματα. Πρώτον, ήταν η βαθιά πεποίθηση ότι ακόμα τελείωσε το “Court of Owls” ότι δεν θα απολύθηκα κάποια στιγμή. Και τα δύο λόγω των επιχειρημάτων που αισθάνομαι ότι έπρεπε να προστατεύσω στοιχεία της ιστορίας που είχαν συμφωνηθεί. Και απλά δεν πίστευα ότι θα μπορούσατε να κάνετε μακροπρόθεσμα. Απλώς δεν πίστευα ότι συνέβη.

Τότε ο άλλος λόγος, είναι απλώς ότι είχα άλλες ιδέες και ένιωσα ανησυχία ότι δεν θα τα έκανα. Ξέρεις? Εννοώ, υπήρχε ένα μηνιαίο πρόγραμμα και έχετε 12 τεύχη ετησίως και ήθελα να κάνω αυτήν την ιστορία δύο τζόκερ μεταξύ του «Death of the Family» και του «Endgame». Ήθελα να κάνω αυτό που έγινε τελευταίος ιππότης στη Γη αργότερα. Ήθελα να κάνω ιστορίες που δεν έχω ποτέ. Υπάρχουν ακόμα πράγματα που εύχομαι να είχα κάνει εκεί που δεν το έκανα. Ήταν πραγματικά απλώς θέμα φόβου και των δύο να με βγάλουν από το βιβλίο και την έλλειψη ακινήτων.

Nrama: Αυτή είναι μια μεγάλη, περιεκτική ερώτηση – αλλά είστε πολύ κοντά με τον Greg Capullo. Πώς σχηματίσατε τη δημιουργική διαδικασία μαζί?

Σνίντερ: Είναι η πιο σημαντική εκπαιδευτική σχέση της ζωής μου όσον αφορά τη δημιουργία κόμικς. Ο Γκρεγκ περισσότερο από οποιονδήποτε με έχει διδάξει πώς να γράφω κόμικς. Όταν ήρθαμε μαζί, συνηθίστηκε σε μια μορφή – ήταν συνολικό περίγραμμα. Ήταν πλήρες στυλ Marvel και για άτομα που το διαβάζουν δεν ξέρουν τι είναι το στυλ της Marvel όταν συνοψίζεις το κύριο μέρος της ιστορίας και μετά δίνεις λίγο περίγραμμα και αφήνεις τους καλλιτέχνες να χορογράψουν και υπαγορεύουν πολλά τη δράση και μετά επιστρέφετε ως συγγραφέας και συζητάτε αργότερα. Είναι πολύ συνεργατικό και σε διαφορετικές στιγμές βάζει πολύ περισσότερα στον καλλιτέχνη από τον συγγραφέα. Είναι οποιαδήποτε έκδοση που δεν είναι ακριβές πλήρες σενάριο, ξέρετε, panel-by-panel. Όπως το πρώτο πάνελ, το Gotham City βρέχει τη νύχτα. Οι μπότες του πάνελ 2 τρέχουν στις στέγες. Είστε ο διευθυντής αυτής της έκδοσης.

Ήμουν συνηθισμένος στο δεύτερο και ήμουν μανιακός για το δεύτερο που βγήκε από το “Black Mirror” και το American Vampire. Και αυτό που δεν συνειδητοποίησα ήταν ότι ο Rafael Albuquerque, ο Jock και ο Francesco Francavilla άρεσαν πραγματικά σε όλα τα σενάρια και ήμουν πολύ ευέλικτος. Τους είπα πάντα, αλλάξτε ό, τι θέλετε και το έκαναν. Αλλά αυτό που έμαθα από τον Greg είναι ότι υπάρχουν πολλοί άλλοι που δεν τους αρέσει να δουλεύουν πλήρες σενάριο και το βρίσκουν εντελώς περιοριστικό και αντιπαραγωγικό.

Αρχικά, χτυπήσαμε τα κεφάλια. Δεν ξέρω αν το είπα αυτό, αλλά όπως κάλεσα τους εκδότες DC Dan DiDio και Jim Lee και ήμουν σαν ένας από εμάς θα πρέπει να αφήσει αυτό το βιβλίο επειδή του έστειλα ένα πλήρες σενάριο και έκανε ένα αστείο για το πώς εξαντλήθηκε το χαρτί εκτυπωτή που το εκτύπωσε επειδή υπήρχαν περίπου 40 σελίδες με όλες αυτές τις αναφορές. Θα έκανε αυτά τα πράγματα για να διασκεδάσει. Σαν να χρησιμοποιούσε ένα πρόγραμμα για να διαβάσει το σενάριο που δεν θα έβλεπε τις αναφορές που έβαλα. Έτσι, βγαίνω να βάζω όλες αυτές τις αναφορές σε ιστορικά πράγματα ή να μου αρέσει το είδος του αυτοκινήτου και απλά δεν θα το δει.

(Πιστωτική εικόνα: Scott Snyder)

Για αυτές τις πρώτες εβδομάδες πραγματικά δεν μας άρεσε. Υπάρχει μια πολύ αστεία σειρά ηλεκτρονικών μηνυμάτων όπου θα χτυπούσαμε το στήθος μας. Όπου είναι σαν “Δώσε μου ό, τι είναι σημαντικό” και είμαι σαν “Είναι όλα σημαντικά, Γκρεγκ.” Θα συνεχίσω να μιλάω για το πόσο επιτυχημένη ήταν η “Black Mirror” και πρέπει να μου δώσει περισσότερο σεβασμό. Είναι σαν, “είμαι βέβαιος ότι η μητέρα σου είναι πολύ περήφανη για σένα.” Πραγματικά πηγαίναμε σε αυτό, και ήμουν θετικός ότι θα μισούσαμε ο ένας τον άλλον και το όλο πράγμα θα υπονομεύσει.

Αλλά αυτό που συνέβη ήταν ότι πήραμε στο τηλέφωνο, παρά τις προσπάθειές τους, δεν ήθελαν να μιλήσουμε ο ένας στον άλλο επειδή αγωνιζόμασταν τόσο πολύ. Και μόλις τον τηλεφώνησα και ήμουν, “Κοίτα άντρα, σαν να είμαι ειλικρινής μαζί σου, απλά φοβάμαι. Σαν να φοβάμαι να είμαι σε αυτό το βιβλίο. Λατρεύω την τέχνη σου, αλλά δεν” σε ξέρω. Είναι εντελώς διαφορετικό από την τέχνη με την οποία έχω δουλέψει. Έχω συνεργαστεί με περισσότερους ανθρώπους με στυλ Vertigo. Ήταν απίστευτα διαφορετικό. “

Ήταν ειλικρινής. Ήταν σαν, “Κοίτα, φοβάμαι επίσης, φίλε, να μπει σε αυτό το βιβλίο έτσι. Είναι μια μεγάλη συναυλία. Απλά πες μου τι θέλεις και ας δούμε τι μπορώ να κάνω.” Του έδωσα τις ιδέες για τα Talons. Άρχισα να του μιλάω για τις κουκουβάγιες, άρχισα να μιλάω για την εμφάνιση του Batman μας – πώς ήταν νέος, πώς ένιωσε φρέσκο. Τα πράγματα που επέστρεψε ήταν τόσο καλά. Ήταν απλά τέλειο. Και ήμουν σαν να το παίρνει αυτός ο τύπος. Δεν ήταν μόνο τα σχέδια, πήρε την ουσία του.

Πολύ γρήγορα κατάλαβα ότι ο Γκρεγκ ήταν κάποιος, ανεξάρτητα από το πού βρίσκεται στη ζωή του ή στην καριέρα του, θα είναι πάντα πεινασμένος και αποφασισμένος να κάνει δουλειά που είναι το καλύτερο της καριέρας του. Και αυτή είναι η απόλυτη πυξίδα North Star και για μένα, και γιατί μένω με τους ανθρώπους που θεωρώ ότι μου αρέσει να δουλεύω με τους Jock, Rafael και Francis, Jorge Jimenez – άτομα με τα οποία συνεργάζομαι τα τελευταία χρόνια. Πάντα θέλουν να ξεπεράσουν τον εαυτό τους.

Ο Γκρεγκ μου έδειξε πώς να προσαρμοστώ σε διαφορετικούς καλλιτέχνες. Είναι το νούμερο 5 που πολλοί λένε ότι είναι το αγαπημένο τους από το «Court of Owls». Ήταν γύρω από την εποχή που σταματήσαμε να πολεμάμε. Ήμουν πάντα πολύ μπροστά – ήμουν πάντα νευρωτικός για το ότι δεν θα αργούσα ποτέ με τα πράγματα. Ήταν μόλις περίπου ένας μήνας όταν μιλούσαμε και πράγματα που δούλευα σε ένα θέμα. Αλλά αυτό που του είπα ήταν ότι αυτό είναι ένα από αυτά τα ζητήματα που θα μπορούσα πραγματικά να χρησιμοποιήσω τη βοήθειά σας. Θέλετε να χαλαρώσω; Τι γίνεται αν χαλαρώσω και λέω ότι αυτό είναι το συναίσθημα που πηγαίνω – εδώ είναι ο διάλογος, οι βασικοί ρυθμοί, αλλά το συναίσθημα που χρειάζομαι είναι ο συνολικός αποπροσανατολισμός, χάνοντας το μυαλό σας, την τρέλα. Μπορείτε να κάνετε κάτι που μας κάνει να νιώθουμε σαν να είμαστε σπειροειδείς; Και ήρθε με την ιδέα να πάει γεμάτος με το βιβλίο και ο DC πραγματικά μας πολέμησε σε αυτό.

Είπαν ότι οι άνθρωποι θα πιστεύουν ότι είναι λάθος αποτύπωμα. Ήμασταν σαν “Όχι” και ο Γκρεγκ έγραψε αυτό το πραγματικά παθιασμένο email. Όπως αναφέρθηκε στον Steve Jobs, ήταν σαν μερικές φορές να είμαστε ανόητοι. Και ήμουν σαν ναι αυτό που είπε. Τότε τελικά είπαν να το κάνετε.

Και το αστείο είναι ότι το είδαμε στο PDF και σε PDF που διαβάζετε κάθετα και μετακινηθείτε προς τα κάτω. Ήμουν σαν, δεν απέφυγε τίποτα, είναι υπέροχο. Και μετά πήρα το φυσικό βιβλίο στο ταχυδρομείο και η εταιρεία μου πήρε μια εβδομάδα πριν βγει σε περίπτερα. Το διάβασα και γύρισα τις σελίδες προς τα πίσω για να τις αναστρέψω. Ήταν τόσο άβολο που σκέφτηκα για ένα δευτερόλεπτο ότι ήταν λάθος αποτύπωμα και μετά με χτύπησε και ήμουν σαν “Ω Θεέ όλοι θα πιστεύουν ότι είναι λάθος αποτύπωμα.”

Είχαν δίκιο, κάναμε λάθος. Και έγραψα ότι όλα σε αυτό το τεύχος είναι σκόπιμα. Ο Γκρεγκ με τηλεφώνησε αμέσως. Είπε “Μην το πεις αυτό, μην φοβάσαι. Πρέπει να το έχεις.” Είμαι, εντάξει. Έτσι, διέγραψα το tweet και στη συνέχεια μισή ώρα αργότερα πήρε τα comps του και βρίσκω το tweet του που λέει “Υπάρχει ένα θετικό λάθος αποτύπωμα στο τεύχος # 5.” Έπρεπε να τον καλέσω και να είμαι, “Γκρεγκ, αυτός είναι ο σωστός τρόπος – αυτό εννοούσαμε.” Έτσι, το διέγραψε και ήταν εκστατικός και ήταν σαν να είναι ακόμα καλύτερο με αυτόν τον τρόπο.

Ήταν ένα αστείο πράγμα, αλλά ήταν μια στιγμή που θα έλεγα πάντα στην καριέρα μου ότι ήταν απλώς απίστευτα σημαντικό και πολύ μεγάλη πέτρα για μένα γιατί με έκανε να συνειδητοποιήσω δύο πράγματα: δώστε στον καλλιτέχνη τον χώρο που θέλουν να έχουν ανεξάρτητα από το πόσο ή λίγο είναι. Επιστρέφουν με πράγματα που δεν έχετε φανταστεί ποτέ και είναι πολύ καλύτερα από όσα θα μπορούσατε να ελπίζατε. Δεύτερον, ενεργήσαμε ομαδικά στο DC και όταν κλειδώσαμε τα όπλα και λέμε ότι αυτό μας έχει σημασία. Δεν θα το κάνουμε αν δεν μας αφήσετε. Δούλεψε πραγματικά. Αυτή είναι μια τακτική που έχω χρησιμοποιήσει ξανά και ξανά, δυστυχώς για αυτούς. Αλλά με κάθε καλλιτέχνη με τον οποίο έχω συνεργαστεί, αν κάτι είναι σημαντικό για τον καλλιτέχνη είναι σημαντικό για μένα. Προσπαθούμε να το κάνουμε πολύ με φειδώ, και μόνο για πράγματα που είναι πραγματικά βασικά, αλλά το κάνετε και λειτουργεί πραγματικά.

Nrama: Γκρεγκ, ποια ήταν η αγαπημένη σας πτυχή του σχεδίου “Court of Owls;”

Κάπουλο: Απογύμνωση του Μπάτμαν από την υπερβολική του εμπιστοσύνη και σπάσιμο του στον λαβύρινθο.

(Πιστωτική εικόνα: DC)

Nrama: Τι πήγε στη δημιουργία των σχεδίων για τους χαρακτήρες που ξεκίνησαν εδώ?

Κάπουλο: Ο Scott μου δίνει σημειώσεις στα σενάρια του για το τι νιώθει. Παίρνω αυτούς τους σπόρους, τους φυτεύω στο κεφάλι μου και αφήνω τη φαντασία και το ένστικτό μου να μεγαλώσουν τους χαρακτήρες από την κορυφή του μολυβιού μου.

Nrama: Για τους δυο σας … Κοιτάζοντας πίσω, έχετε διαφορετικό συναίσθημα απέναντι στην ιστορία σε σύγκριση με το πότε εργαζόσασταν τόσο στενά με αυτήν?

Σνίντερ: Το διάβασα πρόσφατα και ήμουν πραγματικά περήφανος για αυτό. Δεν έχω διαφορετική αίσθηση γι ‘αυτό εκτός από την υπερηφάνεια και την ευγνωμοσύνη που έχω την ευκαιρία να το κάνω, ειλικρινά, τόσο στους θαυμαστές όσο και στο DC. Οι φίλοι μου όπως ο James Tynion IV και άνθρωποι που με γνώριζαν για πολύ καιρό θα επιβεβαίωναν – Πάντα πίστευα βαθιά ότι το κλειδί για να κάνω αυτό που θέλετε στα βιβλία είναι η σχέση σας με τους θαυμαστές σας, όχι με τους συντάκτες.

Για λίγο ήμουν αρκετά σκληρός στο DC, ειδικά κατά τη διάρκεια αυτού του τόξου, ειδικά κατά τη διάρκεια αυτής της ιστορίας – δεν λέω ότι δεν με ενδιέφερε οι συντάκτες μου, αλλά έχει μεγαλύτερη σημασία για μένα ότι οι οπαδοί άρεσαν αυτό που κάναμε παρά οι συντάκτες άρεσαν αυτό που κάναμε. Σε κάποιο βαθμό, αυτό ισχύει ακόμα. Τώρα συνεργάζομαι με συντάκτες που βλέπουν τα μάτια. Ακούω ό, τι έχουν να πουν και οι συμβουλές τους είναι ανεκτίμητες πολλές φορές όταν πρόκειται να κάνουμε την ιστορία μια πιο εκλεπτυσμένη και εκφραστική εκδοχή αυτού που προσπαθώ να κάνω.

Αλλά εκείνη την εποχή, ήταν περισσότερο σαν οι οπαδοί να τους αρέσουν και να μου αρέσουν και ο Greg – αυτό θα μας έδινε τη δυνατότητα να κάνουμε την ιστορία που θέλουμε λόγω των πωλήσεων. Βλέποντας τους ανθρώπους να ανταποκρίνονται, μας έδωσε το θάρρος να κάνουμε αυτήν την ιστορία. Είμαι πραγματικά ευγνώμων. Αλλά απλά εύχομαι να είχα περισσότερη διασκέδαση. Μακάρι να μπορούσα να επιστρέψω και να πω σε αυτό το άτομο από σχεδόν πριν από 10 χρόνια τώρα θα είναι εντάξει, να το απολαύσω, να το απολαύσω γιατί είναι υπέροχη στιγμή. Δεν είναι απλώς μια τρομακτική στιγμή. Μην είστε τόσο θυμωμένοι, φοβισμένοι, φοβισμένοι και ανήσυχοι όλη την ώρα. Απλώς δοκιμάστε να το απολαύσετε.

Nrama: Τι πιστεύετε για άλλα μέσα που προσαρμόζουν το Court of Owls – όπως το Gotham και οι ταινίες κινουμένων σχεδίων DC. Θα θέλατε να το δείτε περισσότερο?

Σνίντερ: Είμαι πάντα έτοιμος για αυτό. Το λατρεύω πάντα όταν κάποιος παίρνει κάτι που έχουμε κάνει και το κάνει δικό του. Οι άνθρωποι με ρωτούν συχνά αν αναστατώσω αν κάτι δεν είναι θρησκευτική προσαρμογή, ακολουθώντας τις οδηγίες που χρησιμοποιήσαμε στα βιβλία. Αλλά προτιμώ ειλικρινά το αντίθετο. Μου αρέσει όταν οι άνθρωποι παίρνουν τις δημιουργίες μας και μετά τις προσαρμόζουν στις δικές τους ανάγκες. Μου αρέσει πολύ να βλέπω το Δικαστήριο να ερμηνεύει ξανά, ωστόσο όποιος θέλει και ελπίζω να το βλέπω να διακόπτεται πολλές φορές.

Κάπουλο: Πέρα από κολακευτικά. Ναι φυσικά. Ειδικά, αν βγάζω κάποια χρήματα από τη συμφωνία.

Nrama: Θα θέλατε να επιστρέψετε στο Court of Owls σε κάποια μορφή ή μορφή?

Capullo: Όχι σε αυτό το σημείο. Αυτό που εννοώ είναι ότι ο Σκοτ ​​και εγώ σκοπεύαμε ο Last Knight on Earth να είναι το τέλος του “μας” Batman με το οποίο ξεκινήσαμε στο “Court of Owls”. Διαφορετικά, απολύτως!